Сериал уже в авангарде самых популярных продуктов Netflix, и есть большие шансы, что он станет самым популярным сериалом в истории сайта.
В Южной Корее зрители настолько увлеклись сериалом, что рухнул Интернет! Популярность "Игры в кальмара" значительно увеличила расходы интернет-провайдера. Он уже подал иск против Netflix, требуя возмещения убытков в размере 23 миллионов долларов за увеличившийся сетевой трафик. Вполне возможно, что Netflix придется заплатить.
Это напоминает феномен другого хита, музыкального, но тоже из Южной Кореи - "Gangnam Style". Песня побила абсолютный рекорд YouTube в 2012 году, впервые в истории зафиксировав два миллиарда просмотров. Этот рекорд был побит только шесть лет спустя песней американского рэпера Визы Халифы "See you again". Можно еще вспомнить фильм "Паразиты", получивший в прошлом году премию "Оскар".
Мы бы не говорили об этом явлении, если бы речь шла об американском сериале, потому что мы привыкли, что постановки из США успешны. В то же время уже не удивляет, что именно продукция из Южной Кореи стала хитом.
Почему это не удивляет?
Южнокорейская индустрия развлечений в течение многих лет успешно привлекали внимание широкой аудитории - они начинались с фильмов, затем все более популярными становились так называемые k-драмы, то есть корейские сериалы, а затем k-pop. Это явление называется "халлю" или корейская волна.
Рост популярности корейской культуры, конечно, не случаен - вся индустрия развлечений должна с конца 90-х годов стала индустрией с глобальными амбициями, поддерживающая страну экономически и с точки зрения имиджа. Корейские фильмы должны были быть качественными и захватывающими, ничем не отличающимся от голливудских постановок.
Зрители в восторге от высокого качества и спецэффектов "Игры в кальмара". Те, кому сериал не понравился, потому что такие тоже есть, говорят, что сериал спас именно бюджет. Производство обошлось Netflix почти в 17 миллионов долларов. Хотя, это в любом случае ничтожно мало с точки зрения затрат на производство некоторых американских сериалов или фильмов. Самой дорогой корейской постановкой стал фильм "Сквозь снег" от режиссера "Паразитов" Пон Чжун Хо и стоил 40 миллионов долларов. Бюджет "Паразитов был в четыре раза меньше. Например, знаменитый голливудский сериал "Карточный домик" имел бюджет в 100 миллионов долларов. Себестоимость производства в Южной Корее, конечно, ниже.
Точно так же значительно ниже зарплаты актеров, не являющихся звездами мирового кино.Но 10 или 17 миллионов долларов - это уже блокбастер для Кореи.
На рост популярности корейских развлечений также большое влияние оказали социальные сети, в них действуют сильные фан-группы, особенно те, которые состоят из молодых девушек, которые не пропустят ни одного нового корейского сериала. YouTube тоже важен. И, наконец, Netflix, идея которого - инвестировать в таланты по всему миру. В Южной Корее таких талантов предостаточно. В 2020 году Netflix пообещал потратить до 500 миллионов долларов на оригинальный корейский контент. Результатом этих инвестиций стала, в частности, "Игра в кальмара".
К сожалению, у вливания денег в сериалы есть и отрицательные стороны. Как это ни парадоксально после успеха "Паразитов" мы наблюдаем стремительный отток талантов из кино в Netflix. Режиссер "Игры с кальмарами" Хван Дон Хёк также пришел из большого кино, до этого у него было три главных кинематографических успеха: "Крепость", "Без звука" и "Мисс бабушка". Несмотря на это, он не отказался от возможно прибыльного предложения снять сериал для Netflix.
Почему корейское кино такое хорошее?
Во-первых, корейцы не боятся коммерциализма - они хотят, чтобы их фильмы были кассовыми, они могут делать такие фильмы хорошо и совершенно иначе, чем американцы.
Корейский зритель много работает каждый день и, идя после работы в кино, хочет посмотреть развлекательные фильмы, которые доставят ему сильные эмоции. Поэтому южнокорейские фильмы определенно сильнее и брутальнее, чем голливудские, что хорошо видно как в "Паразитах", так и в "Игре в кальмара". Голливуд никогда бы не показал такую жестокость - риск того, что американский зритель не примет такие образы, составляет слишком большой.
В голливудских постановках мы не встретим ничего подобного, голливудское кино нас уже не удивляет, оно скучно и консервативно. Это такое контролируемое развлечение. Американцы научились писать прекрасно оформленные рассказы. Зритель знает, чего ожидать от романтической комедии, а чего - от триллера или фильма ужасов. В большинстве случаев он может предсказать, что произойдет, когда фильм закончится, в зависимости от того, в каком жанре он находится. Здесь нет места спонтанности.
На это есть несколько причин. Американцы создают фильмы для зрителей со всего мира, то есть для очень неопределенной аудитории. Когда вы создаете что-то для всех, вы не создаете ни для кого.
Также важно, что Голливуд должен постоянно думать о Китае - в прошлом году был опубликован отчет PEN America, доказывающий, насколько велико влияние Поднебесной на голливудское кино. Китай вложил миллиарды долларов в американский кинорынок, для Соединенных Штатов китайский рынок важен, потому что на нем огромная аудитория. Однако для того, чтобы Китай показал американский фильм, он должен сначала принять его, то есть подвергнуть цензуре, убедиться, что в фильме нет антикитайской темы, никакой шутки, которую не поймут китайские зрители. Как несложно догадаться, такая цензура сильно ограничивает создателей.
Например, еще в 90-е годы в американских фильмах была популярна тема Тибета. Ричард Гир был послом Тибета в США и резким критиком политики Китая в отношении Тибета. Сегодня Тибет не фигурирует в американских фильмах, а Ричард Гир занесен в черный список кинопродюсеров. В американском кино мы не найдем темы Гонконга или уйгуров, содержащихся в китайских концлагерях. Потому что для Китая это слишком неудобные темы.
Неизвестно, как долго продлится эта цензура, поскольку отношения между США и Китаем меняются - их пути расходятся. Китайские коммунисты все больше и больше ограничивают свой публичный доступ к СМИ - Китай недавно принял закон, согласно которому дети могут играть в видеоигры только три часа в неделю. Может оказаться, что скоро там вообще запретят показ голливудского кино.
Возвращаясь к корейскому кино. Корейцы воспользовались слабостями американского кинематографа и решили создать новое качество, давить на газ там, где Голливуд снимает ногу с газа. И больше всего они решили объединить в одном фильме разные жанры и противоположные эмоции.
"Игра в кальмара" была представлена как триллер, драма, боевик и фильм о выживании. Так было и с фильмом "Паразиты". Он начинается как драматический фильм, и по мере развития сюжета Понг не только предлагает зрителям удивительные повороты сюжета, но и проверяет различные жанровые условности. Финал полностью отличается от начала, фильм заканчивается сценами насилия.
Корейские постановки сложно классифицировать, создатели грамотно сносят стены между жанрами, сбивая с толку зрителя. Ведь первым таким сюрпризом в "Игре в кальмара" является сцена, в которой во время игры выясняется, что несколько десятков человек внезапно умирают. Сомневаюсь, что этого кто-то ожидал. Что ж, жизнь тоже удивительна и многожанрова, так почему же фильм не может быть таким? В "Игре в кальмара" много неожиданных поворотов.
Эта история - оригинальная идея режиссера. Он основывал это на собственном опыте и наблюдениях за повседневной жизнью. То же самое было и с Пон Джун Хо, который в юности подрабатывал репетитором в одном из богатых домов. Он понял, что это был один из немногих случаев, когда бедные встречаются с богатыми. Он использовал эту тему в "Паразитах". Интересно, что корейские режиссеры тоже очень часто несут ответственность за сценарий своих фильмов, и они, безусловно, являются авторами.
Американские сериалы страдают, так называемым, сиквелезом, который в Южной Корее не так распространен. Если фильм или сериал будет успешным, не так уж очевидно, что это будет сиквел. Однако, наверняка, Netflix не позволит убить курицу, несущую золотые яйца.
Весь мир с нетерпением жду следующего сезона "Игры в кальмара". Между тем, в сети пишут, что сценария второго сезона нет и неизвестно, будет ли он вообще написан. Однако, как отметил режиссер, в следующем сезоне ему потребуется поддержка большой группы кинематографистов. Его идея "Игры в кальмара" выросла в нем за последние 10 лет. Netflix не будет ждать десятилетия до второго сезона.
